そして、君
君はだらしなくもできる
そして、僕
僕は酒びたりにもなれる
なぜなら僕らは
恋人同士
そう、恋人同士
それは紛れない事実

だれもが二人をひきはなそうとするけど
だけど、僕らは時間を掠めとって
１日だけなら
僕らは英雄になれたはず
永遠の絶対の

僕は君と泳げたらと想像する
イルカのように
まるでイルカの泳ぐように
だれもが二人をひきはなそうとするけど
だけど、僕らなら勝利できる
永遠の絶対の
英雄になれる
１日だけなら

僕は王となり
そして、君
君は王妃となる
だれにも奴らを倒せやしない
だけど、僕らなら英雄になれる
１日だけなら
僕らは僕らとしていられる
１日だけ

僕は想い出している
この壁の前に立ち
頭上では銃弾が飛びかっていたが
僕らはキスしあっていた
何ものも崩壊してはいなくても
恥ずべきは壁の向こうにそのままでも
そう、僕らなら勝利できる
永遠に絶対にその時、英雄になる
その日になれば

英雄になる　
英雄になる
英雄になる
１日だけ
英雄になる

僕らは誰でもありはしないし
だれも僕らを助やしない
全てはただ戯言(タワゴト)なのかもしれない
君もとどまるべきではないのだろう
だが、僕らはずっと確かに安全でいられた筈
そう１日だけ、ただその日１日だけなら

何といっても、この曲はフリップが77年の録音時にもギターで参加した因縁の曲。壁に囲まれた当時のベルリンでの録音という点がポイントなのだが、ボウイの「ヒーローズ」の日本版ライナーノーツの訳ではあまり意識されていないようで残念である。（こちらに歌える訳もあります）
ヴィスコンティの裏話、イーノの協力他、エピソードも多く伝わっている。
また、00年5月ミレニアムツアーを行ったクリムゾンが、アンコールの最後にいつも演奏していたのが、このボウイ＆イーノの「ヒーローズ」だった。（ブリューにとってもボウイのバンドでずっと演奏していた曲だし）
そればかりか、16年秋の再結成クリムゾンのツアーでもアンコールにこの曲は取り上げられた(計9回)。これは16年1月にボウイが死去して以降の、最初のクリムゾン・ツアーという事でボウイを追悼するのか。
いずれにせよこの曲はキング・クリムゾンには因縁の曲。
16年のライブでの「ヒーローズ」(短縮して全曲歌っていないのが残念）が収録されたＥＰ（タイトルも「ヒーローズ」）が17年5月には発売されて、17年のアメリカツアーでは、クリムゾンは必ず毎晩「ヒーローズ」を演奏した。
尚、10年にピーター・ガブリエルが様々な曲をカバーしたアルバム「スクラッチ・マイ・バック」でもこの曲は取り上げられて、オーケストラバックで歌われている。他にもカバー多数。
追記：23年になって改めて、ちょこちょこ訳を見直した。大きな変更点は以前、And the shame was on the other sideの箇所を「恥辱とは遠く隔たり」と訳していたのを、今回は「恥ずべきは壁のむこうにそのままであっても」と変えた点。
30年近く前の訳では、「東側からみれば自堕落であろうとも、僕らは恥ずかしさなんて他人事だぜ」ってニュアンスで訳したのだが、これがベルリンの壁の崩壊につながった歌であることを念頭に置くと、other sideは当然壁の向こうの事であり（他人事ではなく）、「東側には恥ずべき体制があるのに」と読める。
このAndは何ものも崩壊しないままだったというのと同列にthroughを受けている。壁が崩壊しなくて、恥が東にのこっても、僕らなら勝てるという、そういう政治色の濃い訳詞も可能となる。
そこを見直したので、全体的つながりやバランスを見て他の細部も見直している。23.3.19

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「ブラックアウト」
*Black out
君は
君は歩み行く
唇が表情に笑みを刻みつける
そのひきつった顔で
鳥籠を
彼女は籠の中の美女
あまりにも
あまりにも高くつく
その手で
そのおぞましい手で注ぐ
この腐れワインを飲むには
俺を医者に行かせてくれ
聞いたんだ　誰かさんが
この街に戻って来るって
勝負はおしまいだ
手札を切ったらブラックアウト
俺は日本カブレだけど
これじゃ武士の名折れ
天候はどんより冷たく
籠の中に氷塊
この俺は駒鳥状態
紙巻の煙をふかすだけ
豹達は
興奮状態で
狂ったように闊歩している
吼えている

もし君が今夜居てくれないのなら
俺は今夜にも飛行機でずらかろう
今更失うものはないし
得るものも何もない
この雨に濡れ君に別れのキスをしよう
この雨に濡れキスしよう
雨に濡れキスしよう
雨に濡れ
俺を医者に行かせてくれ

この街から抜け出させてくれ
自分の足で立たせてくれ
熱気が俺をブラックアウトへ落とし入れる
この街から抜け出させてくれ
我が身を護らせてくれ
くそっ　自分の足で立たせてくれ
この街が閉鎖されている限り
皮下でブラックアウトすれすれ
自分の足で立たせてくれ　

やはりアルバム「ヒーローズ」収録で、フリップのギターがフィーチャーされている。
詞は明らかにベルリンを舞台にしたもの。鳥籠は西ベルリンを指す。街が閉鎖されているというのは壁で囲まれていることを言っている。籠の女はベルリンの象徴。女＝街と手を切りたいと言う情景ではあるが、事実ベルリンの暮らしは重苦しく高くつくし、この頃ボウイは麻薬と手を切ろうとあがいていたのである。氷塊＝アイスはコカインの結晶。駒鳥状態＝ロビン・フッドはヘロインの粉。当然煙もその手のものか？皮下も皮下注射を暗示している可能性あり。cageを檻ではなく籠と訳したのは駒鳥の語とのかねあい。
公式に歌詞とされている以外に、「我が身を護らせてくれ」という叫びが合間に繰り返される。末尾につぶやき声も聞こえるが、ここでは公式の歌詞のみで訳出する。

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「素晴しき航海」
*Fantastic Voyage
気ままな航海がなし崩しに損なわれてしまい
気楽に老いる事もままならぬとしても
でも思い出そう　体面も大切かも知れぬが
生きぬく事だって大切だと

僕らは他者の抑圧下で生きる術を学ばされるが
抑圧下では生きたくない
やりぬくのだ　僕はそう思ってはいるが

なるほど現代化した社会だが人は完璧から程遠く
動乱の時代だがそれを理由にはできぬ
ミサイルやら何やら発射していい理由には
僕らは親のないクズ野郎ばかりだとも
それを心にとどめよう
なぜならマトモな事を　もう二度と僕らは口にはしないだろうから
せめて心に

誤った言葉ばかりが君の耳に入れられる
こんな犯罪だらけの社会だとしても
でも思い出そう　従順さも大切かも知れぬが
生きぬく事だって大切だと

僕らは他者の抑圧下で生きる術を学ばされるが
抑圧下では生きたくない
やりぬくのだ　僕はそう思ってはいるが

どんな突発事が起こっても僕はそれを書きとどめよう
民族が丸ごと消されたなら僕はそれを書きとどめよう
それを心にとどめよう
僕はまだ勉学中の身だが書きとどめねばならぬ
それを心にとどめよう
なぜならマトモな事など　もう二度と僕は口にはできなくなるから
せめて心に

フリップとの競演アルバムばかりでなく、ブリューと組んだアルバム、「ロジャー」からも訳出してみよう。「ロジャー」は軽い感じでどうも谷間の作品のように思われがちだが、ある意味力が抜けた分ボウイの本質が出ているアルバムといえる。
「素晴しき航海」という邦題は定着してしまっているが、アルバムの幕開けの期待を高めるようでいていかん。本当はこんな屈折した皮肉な詞なのだから。
尚、末尾のwill we? と can I?に相当する箇所を、”せめて心に”としたのは意訳。真意を伝えんがため。

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「ムーヴ・オン」
*Move On
何かというと感じる
旅に出ねばならぬ
そうとも荷物をまとめ
発つのだ
発つのだ

列車に飛び乗るもいい
あるいは夜明けの船出
少女をお伴にしたり
発つのだ
発つのだ

どこかで誰かの声が呼ぶ
行き詰った時に
俺はしがない旅人だ
心のおもむくまま
いずこかの旅の空
君の瞳よりも青い朝の空か
いずこかのあてない海
けがれなき野生の海かも

アフリカの未だ目覚めぬ人々に
ロシアの鞍上の人々
いにしえの京都では幾晩か
畳に寝て過ごす

キプロスという俺の島
行き惑った時に
君を探し求めるのさ
どこかそんな場所で

どこかの誰かの声が呼ぶ
行き詰った時に
俺はふらつく盲人だ
君を忘れることなどできず
君の事を忘れることなどできやしない

影のようにはかなく
木の葉のように漂って
俺はふらつく盲人だ
君を忘れることなどできず
君の事を忘れることなどできやしない

「素晴しき航海」を訳すついでに、あまりに簡単そうだったので、ついでに訳した。そういうわかりやすい内容。一つ所にとどまらない間借人：ロジャーのモチーフが投影されている。

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「砕けたガラス」
*Breaking Glass
またも君の部屋　まるで俺は砕け散ったガラス
頼む　カーペットを見るんじゃない
俺はおぞましいものを　そこに描いちまったから

そうさ君は　実に素晴らしい人間さ
だけど　君には問題がある　おお　
俺は絶対君に　触れたりしない
触れたりしないだろう

ベルリンで「ロウ」を録音していた時のボウイの状態がどんなだったか、まさに砕けたガラスであり、おぞましい絵であったのだ。君に触れたりしないだなんて神経症的なフレーズが鮮やかでリズミカルな曲に乗って、それでいて違和感ないのだから見事。
ただ、「砕けたガラス」が何故邦題では「壊れた鏡」になっているのか。自身の姿が崩壊したというニュアンスを表わしているのか…それって余計なお世話。

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「サウンド・アンド・ヴィジョン」
*Sound And Vision
時にその不思議さに驚かされないかい
音響や映像に

暗い　暗い　電子的なブルー
それが僕の部屋を満たす色
ずっと過ごす場所

ブルー　ブルー
日差しをさえぎる蒼白きブラインド
何をするでもなく
何を言うでなく

僕はただ座って
音響と映像の賜物を待つ
そして歌って
音響と映像の賜物を待つ
それは
僕の孤独に入り込み
僕の頭上に

時にその不思議さに驚かされないかい
音響と映像とに

ボウイとクリムゾンの関係が濃いのは、ベルリン３部作とスケモンだろう。やっぱり「ロウ」の曲も訳さねば片手落ちだろう。とはいえ、「ロウ」で新機軸を打ち出した時期のボウイの関心は、ワーズ（詞）よりもサウンド（音）とヴィジョン（構想）に向いていたようだ。「ロウ」では詞は二の次のようだ。そのサウンドにふさわしい詞が与えられるのは、ベルリン３部作の中でも次の「ヒーローズ」である。「ロジャー」はちょっと意気込みも緩んできた感じ。

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「ビー・マイ・ワイフ」
*Be My Wife
君って寂しそうだったりして
君の居場所はどこにもない
僕って世界を旅したけど
僕の居場所は定まらない

僕の一部になって
僕と暮らしをわかち
僕と一つになって
僕の妻になればいい

君って寂しそうだったりして
君の居場所はどこにもない
僕って世界を旅したけど
僕の居場所は定まらない

ねえ、僕の一部になって
僕と暮らしをわかち
僕と一つになって
君は僕の妻になればいい

君って寂しそうだったりして

これも「ロウ」からの作。訳すからには、君と僕、everywhereとnowhereとの対比、lifeとwifeの韻を意識した。Be my wifeと命令形そのままではなく、どんなニュアンスの日本語にするかも悩んだ箇所。
で、本来同じ詞の繰り返しなのだけど、２回目で少し訳に変化をつけてある。

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