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 ブライアン・イーノ |
Last Update 2017.10.29 by K.T. |
| 「ジュリー・ウィズ」 *Julie With 僕は海の拡がるただ中を 時がゆっくり流れるように漂っていて ジュリーは胸元を拡げたブラウスで からっぽな空に目を漂わせている これってとても奇妙な感じがする ただ深く青く 静かな海面はその暗さを一層増す 二人の鮮やかな帆を乱す風とて無く ラジオは沈黙を続け僕ら音も無く ジュリーは頭をその腕にもたせて そっと指で海面をくしけずる ここで二人は出会っていたのだろうか 二人は時空にとり残されたのか 静かな海面はその暗さを一層増す  今やアンビエントの巨匠となったEnoの４作目、７７年発表「ビフォア・アンド・アフター・サイエンス」収録曲。船端から海面に手が届くような小船でも静かに感じるぐらいベタ凪だから、指でブラシするというのは指の跡が海面に筋になって残るという事、それぐらい海は湖水のように静まり返っているのだ。if time has left us all aloneは、異次元に忘れ去られているニュアンスを出そうと上記のように”とりのこされて”と訳した。時と空、風と音が対比されているのも意識した。尚、詞はイーノのサイトで。 「バイ・ディス・リバー」 *By This River ここに この河にさえぎられ 君と僕 この空の下で 落ちはしない 決して落ちることのない空の・・・ 日がな１日 君は話しかける
「蜘蛛と僕」 *Spider And I 蜘蛛と僕 腰を下ろし空をながめている 音のないこの世界で 僕らは網を張っている 小さな蝿を捕ろうと 音のないこの世界で 朝のまどろみ 僕らの夢見るのは遥か彼方へと往く船 1,000マイルもの彼方へ 連作風の「ビフォア・アンド・アフター・サイエンス」Ｂ面のラスト曲。ジュリーだったパートナーは性別年齢も不明な君になり、ここではもう人ですらなく蜘蛛である。そして、音すら無いミニマルな世界を描こうとした音がこれだ。詞はライナーノーツに紹介がないため、ここで確認して頂きたい。 「ビフォア・アンド・アフター・サイエンス」収録の問題作、「キングズ・リード・ハット」を別のページで公開。是非見てください。また、ト−キング・ヘッズのページにもイーノの共作詞の掲載があります。 「ベイビーズ・オン・ファイヤー」 *Baby’s On Fire 火の中ベイビー まだしも投げ込め水の中 ほらほらこの子の笑顔をみろよ ほふられる牝牛みたいな笑顔 火の中ベイビー 救助隊は漕ぎに漕ぐ 写真家達が撮りに撮る 君はあっぱれ水面の木っぱなら ホァニータとホアンは で、ホアンはチコの店でダンスして さても、火の中ベイビーだ
「スカイ・ソウ」 *St.Elmo's Fire 渇色の目で疲れ果て 歩きに歩き這いまわった ヒースの荒野を超え茨の茂みを越え 果てしなき青い蛇行を経て 青白い8月の月光の下 冷たい月の月光の下 夜また夜を徹し火を超えて 高圧流となり電線を押し進み 街々を過ぎ高速道を抜けて 嵐をかいくぐりその雷光を浴びて 青白い8月の月光の下 冷たい8月の月光の下 かくて砂漠で歩を休めると 歯の如き白骨の散らばった地にて エーテル中のイオンが分離する様 セント・エルモの火を目撃した 青白い8月の月光の下 冷たい8月の月光の下 75年「アナザー・グリーン・ワールド」はイーノにしては珍しく国内ライナーノーツに歌詞・対訳があるが、それがいかにあてにならないかという証左がこれである。国内ライナーではアトラス像や堤防を越え、地獄にアイロンを掛けるなど、ある意味シュールな詞になっている。正しい歌詞はイーノのサイトにあるので確認して頂きたい。ここではそれを元に訳出している。 イーノのサイトにも書いてあるが、19世紀末J.ウィムズハーストにより発明された静電気発生装置がロンドンの科学博物館にあって、イーノはこれをイメージしてフリップにギター演奏するよう頼んだとのこと。かくして、電気が励起するのと、科学者の沸き立つ探究心と、セント・エルモの火が起こるのと、ギターが唸りを上げるのとがイメージで重ね合わされるのだ。 尚、めったにない事が起こる事を言うonce in a blue moonという成句があって、In the blue August moonはこれをふまえたもの。また、渇色の目というのは誤字ではない。褐色と渇望してるのを重ねた遊び半分の意訳。 追記だが、2ndｳﾞｧｰｽのWe went surging down the wiresの箇所を、私は電流と電線としているが、ここには多様な意味を重ねてあると思われる。もちろん唸りを上げるギターの弦とか、気持ちが張りつめ続けるとか・・・（ある方にご指摘頂いての追記）。 「ザ・ベルドッグ」ｂｙクラスター＆イーノ *The Belldog 1日の大半を 僕らは機械にかかりきりだった 季節の無い うす暗い倉庫で 僕はレバーを操作し 通信機に信号を送り続ける しかし受け取った言葉は てんでランダムなコード、壊れた断片 森の外には 僕を消し去るその理由 そう、暗い星団が 入江の上方に凝集していて そしてある瞬間 僕はコントロールを失う そしてとうとう僕は機械の一部となる (君はどこにいる? ベルドッグ､君はどこにいる・・・) そして、光は消えうせ そのとき世界は 空を貫く円環運動を完成する 78年のクラスター＆イーノの２作目、「アフターザヒート」の２曲目。“ロック＝ポピューラーミュージック”というフォーマットからどんどん離れて行くイーノではあるが、アルバムの中で比較的旧来のタイプに近い曲がこれ。アルバムにはあと２曲ヴォーカル曲があるが、全然意味のない音の羅列だったり、簡単な語を繰り返すだけの詞だったりで、作品というか、詞らしいのはこれのみ。で、歌詞は例によってイーノのサイトで。80年以降は彼の作品の中で詞の占める位置は更に低くなり、あってもリズムトラックのようなどよ〜んとした音にのせて語るようにあいまいに発語しているものが多くなる。語句の中身も曲のメモ、背景なのか、動機なのか、アイデアの断片のような語句の繰り返しで、聴かせる事を意図したものではなくなる。久々の歌モノアルバムというふれこみ(本人が言ってるわけじゃないが）で、05年リリースされた「アナザーデイオンアース」でも、収録作は歌曲ではなく、ささやきを含んでいるだけというものが大半であった。（まぁ、それなりの味わいのものもあるけど）
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