プログレの興亡ﾊﾟｰﾄ2：プログレ隆盛＝折衷主義

ﾊﾟｰﾄ1ではキング・クリムゾンのデビューまでの時期について述べたが、結局アングラ・サイケ・ヒッピーカルチャーの色をグループにもたらしていたのはピート・シンフィールドであった。
歌詞における文学性、サウンドの陶酔的な夢幻性、フォーキーな甘い精神性、ジャケットデザインやステージでのライトショウ、スペーシーな電子音の導入など。結局それらは大袈裟なプログレ時代、サイケ文化の尻尾ともいうべきもので、クリムゾンが純粋に音楽面でより発展したものに変身するためには、ロバート・フリップは、“エルフ“ピート・シンフィールドと袂を分かつしかなかった。
とはいえ、キング・クリムゾンに関し言える事は、まだまだこの先もプログレス＝進化するバンドだという事。そのためには雑食獣のように別カテゴリーとか新機構とかを次々摂取する。かつてヒッピー流ごちゃまぜ万華鏡「バルトークとコルトレーンと“ストロベリー・フィールズ・フォーエバー”の」折衷からスタートしたように、キング・クリムゾンは「常に偉大な折衷主義のバンドである（ロバート・フリップの「レッド」制作時のコメント）」
ヒッピー達の売れ線ポップへの反感が、複雑でテクニカルで構成されたプログレの時代を到来させたわけだが、その流れで3期クリムゾン（フリップ）はより高次の即興音楽を目指す。
単純なコードに頼らず転調、拍子も変拍子・複合拍子を追求、多声的カノン、モード奏法での即興は脱西洋音楽的。むしろ民族音楽（というのが80年代4期クリムゾンにつながっていくのだが）、ごちゃまぜとも言えるし選択的ブレンドによる折衷主義とも言える。
(このころプログレッシヴ・ロックは勃興期から全盛期、世界に拡がり様々なタイプが派生していく。幻想的大作指向とか、甘いムード・プログレとか、殆ど電子音楽みたいの、技巧派ジャズロック、殆どハードロックみたいの、民族音楽との融合とか室内楽風とか、それらタイプの折衷とか、他）
なかでもクリムゾンは、気取ったジャズロックでもなく、クラシカルでフォーキーな甘いプログレでもなく、正統派の硬派のサウンド至上主義。メタルといえばメタルだが、単純な衝動性とも違う。
ヘビーなフリージャズの要素も叙情的バラード要素も併せ持つバランスが3期クリムゾン。文学性、実験性、様々な要素の折衷主義は初期から継続。依然としてフリップの神秘オカルト指向も抱合。
3期クリムゾンは様々な対比（男女の対比とかも）を表現しきるためにそれら要素を交互に提示することで曲は長尺に、または組曲的構成をとるようになる。サイケ時代のエンドレスの幻想感覚の名残りや、反抗(実験)精神の名残ともあいまった複雑な長尺変奏曲なのだが、長い即興実験もスリルの連続で飽きさせないのが3期クリムゾン。そして終盤のリフ、暴力的盛り上がり、クライマックスに至るパターン。
（太陽と戦慄というタイトルについて述べているのがこのページ）
その大袈裟な盛り上がり方が受けて、セールスポイントになって、逆に同じ事の繰り返しを要求されるようになり、折衷割合も固定されて、プログレはすたれて産業ロックのはじまりにつながる訳だ。
ちょうど時間となりました。80年代以降のここから先は、またまた続きでのお楽しみ。乞うご期待。ﾊﾟｰﾄ3に続く。

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