プログレの興亡ﾊﾟｰﾄ3：その下地＝サイケデリック

70年代の後半は衝動的かつ反技巧的パンクが時代を席巻した。大風呂敷で様々なジャンルを飲込んで綜合する大曲主義プログレは、80年代頭にはすっかり衰退してしまった。
売れれば自己模倣、実験精神も褪せてマンネリ化。即興は減り練られたアレンジを優先。労働階級の若者達からはクラシカル風味がスノッブと嫌われ、リアルな社会問題を問う時代に、幻想性が非社会的と嫌われた。
綜合主義プログレのバンドは解散多数。
例えばUK、ジャズ方向に返ろうとするメンバーと、開き直って小曲売れ線主義、ポップスでもいいじゃないというメンバーとに分解。
プログレ勢は一様に大曲折衷綜合主義からの揺り戻しに苦慮。
例えばＡＳＩＡの瞬時の激情（3分間プログレ劇場）。ポリス風ＹＥＳ。踊れるポップなＧＥＮＥＳＩＳ。ニューエイジやテクノポップへの接近で無意味でドライなクラウト・ロック。フュージョンを経由してイージー・リスニングＢＧＭみたいになっていくFOCUSとか。
単なるフォークソングになったRenaissance、単なるメッセージソングのFloyd。さらには開き直ってコアな実験音楽に走るレコメン一派に対し、大規模産業ロックBoston、Kansasが登場。
アメリカツアーが肌に合わなかったＩ．マクドナルドがForeignerを作るんだもんな。（セッション・マンを貫くＭ.ジャイルズは分かるが）

勿論フリップ、80年代第4期K.クリムゾンも変わっていく。
ただ、変貌はするが進歩の試みは継続される。壮大なプログレを拒否、小規模移動可能ユニットを目指す。規律の厳しい実験室というコンセプト。
複雑なリズムと絡み合う循環フレーズは民族音楽から、さらにはミニマル・ミュージックから、また当時のニュー・ウェイヴやポスト・パンクの強烈なビートとノリといった要素も、電子音楽的要素も。
たしかに綜合・折衷はしてはいるのだが、要素の拮抗による緊迫感が、かつての弛緩した懐古趣味プログレとは隔絶。単純パンク時代にありながらも超絶テクニカル、かつ、曲調のめまぐるしい変化が斬新で刺激的。なんでも折衷というよりも、そぎ落として局所選択的・戦略的な深化、売れ線よりも規律（ディシプリン）追求の試みだった。

ついでに更にその後の話、90年代以降についても簡単に述べる。
世の中はダンスビート、ヒップホップ、クラブミュージックが隆盛。そんな中で再登場した5期クリムゾンは、リズムセクションを倍増、複合拍子・変拍子を更に追求していく。シーケンサーによるループをベースにした掛け合い即興を打ち出し、先端の音楽に関わり続ける。
プロジェクトを通じてバンドを活性化、一層の探求を継続し、エレクトロニカだのレイブだのへ接近したり、様々な取り組みを続ける。
しかし、かつての4期の音楽と3期の音楽の折衷（アイデンティティー）を基本にして新傾向をも織込むという戦略。巧みなブレンドだったとも言える。ヌーヴォーメタルを打ち出したというのも過去への回帰の肯定であった。格好いいが根は温故知新というか自己模倣。開き直って基本は折衷主義。
しかし、いいではないか。当時は旧プログレ勢は虫の息。ロック自体が細分化の果てに衰退し、ポストロックの時代と言われるなか、キング・クリムゾンは気を吐いていたといえる。折衷主義、結構じゃないか、自らを恐竜と嘲笑しつつも、ロックの最前線を行っていた。

そして2010年代ともなると、世の中にプログレッシヴ・ロックのスピリッツは勿論、カスも残っていないようになる。あるのは昔の名前で年寄り相手に金を稼ぐナツメロ・バンドばかり。あっちもこっちも昔の名前で出ています。
久々にまた集結した６期クリムゾンも今度はその潮流のとおり、ナツメロ・バンドとしての復活だった。
3ドラムによるビートの追求深化は、まあ、あるものの、だからどうした。完全な自己模倣、サイケ調クラシカル大袈裟プログレの再現見世物。懐かしい過去を綜合し、こうなると新しさはなし。懐古のみ。
でもカッコよければ全てよしとも言える。いいじゃないの、懐メロでも楽しめるのなら。（否定はしないが）で、流石に数年で役目を果たして休眠。

と言うことで、勃興から変質、マンネリへ、細分化し消えていく、最後はナツメロとして存在するのみという、プログレッシヴ・ロックの歴史の一巻の読み切り終わりである。長のお付き合いありがとう。お粗末様！

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